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司徒乔为茅盾小说画插图

2019-11-08 19:12:43 | 发布者:马榜门户网站 | 热度:4784 
导读: 近读茅盾过往版本的小说时,发现1966年人民文学出版社出版的“文学初步读物”第一辑中的《春蚕》,竟有名画家司徒乔先生的插图。在北京期间,司徒乔曾为鲁迅编辑的《莽原》画封面和插图。但美国当局认为司徒乔违

作者:钟桂松

许多画文学巨匠茅盾小说的画家都是大师。

叶于谦为茅盾的小说《午夜》画插图,画家王琦为茅盾的小说《林家商店》画插图,丰子恺为林家商店画连环画。这些大师的插图和绘画补充了茅盾的小说,对茅盾作品的传播和普及起到了积极的作用。

当我读茅盾以前的小说时,我发现人民文学出版社1966年出版的《初步文学》第一辑中的《春蚕》是一幅著名画家司徒桥先生的插图。斯图尔特先生只画了38页的《春蚕》,画了两幅插图:一幅是春蚕饲养期间的劳动场景;一张是老鲍彤在两个儿子的支持下卖完春茧回家,病得走不动的照片。

斯图尔特·乔(Stuart Qiao),经验丰富的艺术家,1902年出生于广东省开平市赤坎镇塘边村。12岁时,他和父亲去了广州岭南大学附属小学。他去了岭南大学文学学院,与音乐家冼星海和日本著名诗人草野心平一起学习。1924年,司徒桥进入北京燕京大学神学院学习。

斯图亚特·乔在北京逗留期间,画了鲁迅编辑的漫画的封面和插图。

1925年孙中山去世时,23岁的斯图亚特·乔带着画板参加了追悼会。他在孙中山精神面前当场绘画,把宋庆龄留在身后。

1926年6月,斯图尔特·乔在北京中央公园水榭举办了一个展览。据说鲁迅买了两幅斯图亚特·乔的画:“五个警察和一个0”和“馒头店前面”。1928年春天,斯图尔特·乔在上海举办了一次艺术展。鲁迅为展览写了序言,说他“不关心功课,没有找到导师,整天用自己的力量画古庙、土山、破旧的房子、穷人和乞丐……”

1928年底,斯图亚特·乔去法国学习绘画,然后去美国工作和学习。然而,美国当局认为斯图尔特违反了移民法,将他关进监狱,并很快将其驱逐出境。

1931年5月,司徒桥回到广州,在岭南大学教授西方绘画。

鲁迅于1936年去世时,司徒桥悲痛欲绝,用竹笔蘸墨为鲁迅画像,并为鲁迅的葬礼画了一幅巨幅画像。

抗战初期,司徒桥流亡东南亚,回到新疆等地写生。1945年抗日战争胜利后,斯图亚特·乔于九月在重庆举办了“新疆艺术展”。

第二年,斯图尔特·乔和他的妻子因病去美国治疗。

1950年8月,斯图尔特·乔回家了。10月,他去北京参加中国人民政治协商会议全国委员会,并被中央美术学院聘为教授。他还参加了革命历史博物馆的筹备工作。

1958年2月16日,斯图尔特·乔(Stuart Joe)旧病复发,在北京香山的工作室突然去世。

斯图亚特·乔应邀为人民文学出版社出版的茅盾的《春蚕》画插图,应该是在1952年。人民文学出版社于1953年出版了一系列“初步文学书籍”。著名艺术家被邀请为每本书画插图。《春蚕》是第一系列的20本书之一。它出版于1953年3月,由斯图尔特·乔插图。第二版出版于1955年,被列入林家商店,并邀请王琦先生画插图。

斯图尔特·乔为《春蚕》画了两幅插图,其中一幅的标题是:“人们太忙了,不能只靠上边的叶子呼吸。”一个是:“老鲍彤在路上气得生病了。他的两个儿子帮助他回家。”这两幅插图无疑给小说《春蚕》增添了生活趣味,让读者直观地感受到小说的魅力。

然而,仔细欣赏这幅插图“人们忙得不能只靠上叶呼吸”,可以发现司徒桥对江浙养蚕的细节知之甚少。这幅画突出了忙碌的程度,忽略了忙碌的内容。

在饲养春蚕时,“上叶”是指喂养小蚕。小蚕吃新鲜的桑叶,当它们长到一定程度,也就是“四眠”后,它们就会变大,吃得更多,需要一天喂多次,还需要新鲜的桑叶。江苏省和浙江省的蚕农日夜照看他们的孩子是最困难和最忙的。有时候,为了赶上时间,养蚕的农民会剪掉桑叶,把它们摘回家。这家人在灯光或月光下在桑叶周围采集树叶。收集的桑叶直接铺在蚕斑或“地板垫”上,蚕宝宝就放在上面,不用用刀切割。这时,蚕宝宝发出像下雨一样吃桑叶的“沙沙沙”声。对于养蚕的农民来说,这种声音不仅预示着小蚕的健康,也给生活带来了希望。它比听美妙的音乐更舒服。这是20世纪90年代以前江浙两省的传统蚕桑生产方式。

斯图尔特·乔先生可能还没有看到江苏和浙江省养蚕的整个过程。在“人们忙得不能只靠上叶呼吸”的插图中,老鲍彤右手拿着干草切割器,左手拿着一捆稻草,等待干草切割器切断。阿希拿着一捆东西在边缘帮助老鲍彤。还有一个蚕女人似乎在等待切碎的桑叶,还有一个弯腰在蚕桌牌匾上喂蚕宝宝。因此,插图的忙碌得到了充分的表达。然而,在江苏和浙江省的春蚕饲养中,用铡草机切桑叶是不可行的。因为桑叶是一片一片采摘的,完全是手工制作的。据估计,画家认为桑叶就像喂牛和马的稻草一样,需要在被干草切割器切碎后再喂。这真是一个大画家的小错误。因为不管蚕有多忙,它们都不会用这种方式喂养它们的宝宝。

事实上,画家的画是错误的,因为他不熟悉某种已经存在了很长时间的生产和生活。

唐代大画家戴嵩以画牛闻名。他的一幅“斗牛画”后来被宋代的一位收藏家收藏。收藏家非常珍惜它,经常把它挂在家里的客厅里,让客人欣赏。一天,一个牧羊男孩看到这幅画,笑了笑,“这幅画错了。在斗牛中,公牛的全部力量用在两只角上。这时,尾巴必须紧紧地绑在一起,夹在两条腿之间,这样才能使用力量。现在照片中的两头奶牛竖起了尾巴。这是错误的!”

据说丰子恺早年画了一幅重返牧场的画,画中一个农民用两条绳子牵着两只羊沿着田野里的一条小路走。一个孩子看到了这幅画,告诉丰子恺这幅画是错的。丰子恺急忙问道:“怎么了?”小孩告诉他:不管有多少只羊,只要用绳子牵一只羊,另一只羊自然会跟着。为此,丰子恺感慨万千地说:“当画家真的不容易。一个人必须将现实与自己的生活经验结合起来,运用技巧,才能正确而优美地表演。”

因此,指出66年前大师斯图亚特·乔的插图中的一个小错误,我不认为作者应该为斯图亚特先生的天才负责。(钟桂松)

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